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《被光抓走的人》:这些爱情与婚姻故事,太扎

1905片子网专稿 《被光抓走的人》有一个基于奇幻设定的背景观点,“假如一道光把天下上所有相爱的人都带走,被留下的人该若何面对他们的爱情?”

这就像是一道叙述题,背后着实隐含着一个加倍宏大年夜繁杂的最终难题,“爱情是什么?”

导演、编剧董润年相称周全地从四个偏向开始带领我们一同作答,他书写了四组人物的爱情与婚姻故事:

黄渤和谭卓饰演一对中年伉俪武文学和张燕,十几年柴米油盐的生活,他们的爱情生活徐徐被岁月磨灭了激情。

王珞丹扮演的是一个即将与丈夫离婚的年轻女性李楠,丈夫瑰异消掉,她开始探求踪迹,却意外发明,这个汉子竟和一群不合的女人谈了情感。

小情侣刘佳一和王扬的爱情不被父母祝福,他们是感动的年轻人,可以掉落臂统统,以致为爱就义。

白客饰演街头小混混,他自大地以为自己能紧紧地把握住一段感情关系。

四段故事穿插论述,这些角色互不了解,但会在某一刻偶尔汇聚,这道光所带来的对爱情的审判,牢牢地萦绕纠缠着他们,也困扰着他们。

这些故事逐一撕开了婚姻与爱情的真实面貌,影片对他们的生活洞察和生理描画细致入微,也极其敏锐地触碰着了既传神又灰暗的感情地带。

分外是黄渤和谭卓这对中年夫妻,爱面子的黄渤为了证实他和妻子依然相爱,不惜作假,花高价P照片,买假火车票,只为在亲友眼前捏造妻子谭卓在光照那天不在本地,从而解释他们俩为何没被光带走。可讥诮的是,这个谎话在同砚聚餐上被无情地拆穿。

同砚聚餐这场戏也尖锐地剖开了现代中国人的婚姻质量,一对对伉俪都没被光带走,黄渤和谭卓的感情危急便是他们的现实缩影。

这场聚会或说酒局,中年汉子的油腻形态以及他们不尊重女性的言行举止也被形貌得相称真实,与当下社会面目慎密勾连。分外是黄渤,他的台词、神色、动作,每一处都很到位,细腻诠释出一个“伪正人”的样子容貌。

当他经由过程手机发明妻子谭卓与别的一个汉子诉苦婚姻状况时,他也选择“出轨”,与暗恋他多年的同事小韩袒露心扉,虽然两人开了房,但着末照样没有跨出那一步。酒店这场戏是黄渤这条故事线的核心戏眼,它直接大年夜胆地将婚姻之外的道德逆境宣泄而出,展露无遗。

王珞丹和“小三”黄璐这条线的设计也很分外,男性主人公彻底缺席,她们用回忆拼凑出这个“渣男”形象。面对弗成信的汉子,终要学会放手,学会潇洒。

片子着末留下一个固定长镜头,画面对准黄渤一家人,黄渤和谭卓各自释然,他们一同筹备晚饭,生活就这样渐渐流淌,那道光从何而来?没有谜底。那道光带走的真的是相爱的人吗?也没有谜底。

这道关于爱情的叙述题着末只供给了偏向和故事,没有留下任何结论。但它的全部历程足以刺痛不雅众,招呼起某些与现实相呼应的共鸣与共情。

影片也有很多遗憾,小情侣以及白客的故事线都太零散。用群像的形式来论述,消解了每个故事的探究空间,对每段感情的剖析就无法再抵达更深处。

同样是讨论爱情,比起斯嘉丽·约翰逊主演的《婚姻故事》,《被光抓走的人》照样停顿在“说故事”的层面,看完后转头细品的余味不够,由于影像表达方面不敷高档,整体面目仍是一出“故事会”。

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